ਕਲਾਕਾਰ ਜੀਰਜੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਜੀਵਨੀ

We are searching data for your request:

Forums and discussions:

Manuals and reference books:

Data from registers:

Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Go to search results >>>

01of 07

ਸਟਾਈਲ-ਲਾਈਫ ਬੋਤਲਾਂ ਦਾ ਮਾਸਟਰ

ਮੋਰਾਂਡੀ ਦਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ, ਆਪਣੀ ਈਜੀਲ ਅਤੇ ਟੇਬਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਇਕ ਅਜੀਬ ਰਚਨਾ ਲਈ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇੱਕ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਹੈ. (ਵੱਡਾ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇਖਣ ਲਈ ਫੋਟੋਆਂ 'ਤੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ). ਫੋਟੋ © ਸੇਰੇਨਾ ਮਿਗਾਨੀ / ਇਮੇਗੋ ਓਰਬਿਸ

20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋਰਜੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ (ਫੋਟੋ ਵੇਖੋ) ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਫੁੱਲ ਵੀ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ. ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਪੇਂਟਰਲੀ ਬੁਰਸ਼ ਵਰਕ ਦੁਆਰਾ ਮੂਕ, ਧਰਤੀ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਵਸਤੂਆਂ ਤੇ ਸਹਿਜਤਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀਤਾ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਜਾਰਜੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ ਸੀ 20 ਜੁਲਾਈ 1890 ਨੂੰ ਬੋਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਇਟਲੀ, ਵਾਇਆ ਡਲੇ ਲਮੇ 57 ਵਿਚ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1910 ਵਿਚ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਮਾਰੀਆ ਮੈਕਫੇਰੀ (ਦਿਹਾਂਤ 1950) ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਤਿੰਨ ਭੈਣਾਂ, ਅੰਨਾ (1895-1989) ਦੇ ਨਾਲ ਵੀਆ ਫੋਂਡਾਜ਼ਜ਼ਾ 36 ਵਿਖੇ ਇਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿਚ ਚਲਾ ਗਿਆ. , ਦੀਨਾ (1900-1977), ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ ਟੇਰੇਸਾ (1906-1994). ਉਹ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਇਮਾਰਤ ਵਿਚ ਰਹੇਗਾ, 1933 ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ 1935 ਵਿਚ ਸਟੂਡੀਓ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਜੋ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੋਰਾਂਡੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ.

ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ 18 ਜੂਨ 1964 ਨੂੰ ਵੀਆ ਫੋਂਡਾਜ਼ਾ ਵਿਖੇ ਆਪਣੇ ਫਲੈਟ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਉਸਦੀ ਆਖਰੀ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਉਸੇ ਸਾਲ ਫਰਵਰੀ ਦੀ ਹੈ.

ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੇ ਬੋਲੋਨਾ ਤੋਂ ਪੱਛਮ ਵਿਚ ਲਗਭਗ 22 ਮੀਲ (35 ਕਿਲੋਮੀਟਰ) ਪੱਛਮੀ ਗ੍ਰੀਜ਼ਾਨਾ ਪਹਾੜੀ ਪਿੰਡ ਵਿਚ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਸਦਾ ਦੂਜਾ ਘਰ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1913 ਵਿਚ ਇਸ ਪਿੰਡ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਉੱਥੇ ਗਰਮੀਆਂ ਬਤੀਤ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਛਲੇ ਚਾਰ ਸਾਲ ਉਥੇ ਬਿਤਾਏ.

ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਭੈਣਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਿਆਂ ਇੱਕ ਕਲਾ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਰੋਜ਼ੀ ਰੋਟੀ ਕਮਾ ਲਈ. 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸਥਿਤੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਖਸਤਾ ਸੀ, ਪਰੰਤੂ 1930 ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਆਰਟ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿਚ ਸਥਾਈ ਅਧਿਆਪਨ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਸੀ.

ਅੱਗੇ: ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਕਲਾ ਸਿੱਖਿਆ ...

02of 07

ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਕਲਾ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ

ਪਿਛਲੀ ਫੋਟੋ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਟੇਬਲ ਦੇ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਇਕ ਨਜ਼ਦੀਕ, ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਬਚੀਆਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੇ. ਫੋਟੋ © ਸੇਰੇਨਾ ਮਿਗਾਨੀ / ਇਮੇਗੋ ਓਰਬਿਸ

ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੇ ਇਕ ਸਾਲ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਿਆਂ, 1906 ਤੋਂ 1913 ਤੱਕ ਬਿਤਾਇਆ. ਬੋਲੋਗਨਾ ਵਿਚ ਐਕਡੇਮੀਆ ਡੀ ਬੇਲੇ ਆਰਤੀ (ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟ) ਵਿਖੇ ਕਲਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ 1914 ਵਿਚ ਡਰਾਇੰਗ ਸਿਖਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ; 1930 ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਅਕਾਦਮੀ ਵਿਚ ਐਚਿੰਗ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਲਈ।

ਜਦੋਂ ਉਹ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਬਿਨੇਨੇਲ (1905, 1910 ਅਤੇ 1920) ਵਿਚ ਬਿਏਨਾਲੇਲ (ਇਕ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜੋ ਅੱਜ ਵੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ) ਲਈ ਵੈਨਿਸ ਗਿਆ. 1910 ਵਿਚ ਉਹ ਫਲੋਰੈਂਸ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਿਓਤੋ ਅਤੇ ਮਸਾਸੀਓ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਰੋਮ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਵੀ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੋਨੇਟ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵੇਖੀਆਂ, ਅਤੇ ਜਿਓਤੋ ਦੁਆਰਾ ਫਰੈਸਕੋ ਵੇਖਣ ਲਈ ਅਸੀਸੀ ਨੂੰ ਗਿਆ.

ਮੋਰਾਂਡੀ ਕੋਲ ਪੁਰਾਣੀ ਮਾਸਟਰਜ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪੇਂਟਰਾਂ ਤਕ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਆਰਟ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਕਿਸ ਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੇ ਪਿਓਰੋ ਡੱਲਾ ਫ੍ਰਾਂਸੈਕਾ, ਮੈਸਾਸੀਓ, ਯੂਸੇਲੋ ਅਤੇ ਜੀਓਤੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੈਜ਼ਨ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਿubਬਿਸਟਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ. ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1909 ਵਿਚ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਕਾਲੇ-ਚਿੱਟੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਾਜ਼ਾਨੇ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਗਲੈਮਰਪ੍ਰੇਸਟੀ ਫਰੈਂਸੀ ਇਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ 1920 ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੈਨਿਸ ਵਿਚ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਵੇਖਿਆ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੂੰ 1915 ਵਿਚ, ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਫੌਜ ਵਿਚ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰੰਤੂ ਡਾਕਟਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੇ and ਮਹੀਨੇ ਬਾਅਦ ਸੇਵਾ ਦੇ ਅਯੋਗ ਵਜੋਂ ਡਿਸਚਾਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ
1914 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਮੋਰਾਂਡੀ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿਚ ਇਕ ਫਿurਚਰਿਸਟ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ. ਉਸ ਸਾਲ ਦੇ ਅਪ੍ਰੈਲ / ਮਈ ਵਿਚ ਰੋਮ ਵਿਚ ਇਕ ਫਿurਚਰਿਸਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਗਾਈ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਬਾਅਦ ਵਿਚ “ਦੂਜੀ ਸੁੱਰਖਿਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ” ਵਿਚ¹ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸੇਜੈਨ ਅਤੇ ਮੈਟਿਸ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. 1918 ਵਿਚ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਆਰਟ ਜਰਨਲ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਵਾਲੋਰੀ ਪਲਾਸਟਿਕ, ਜੀਓਰਜੀਓ ਡੀ ਚਿਰਿਕੋ ਦੇ ਨਾਲ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਲੰਭਾਵੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਿubਬਿਸਟ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼ ਹਨ, ਇਹ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅਵਸਥਾ ਸੀ.

ਦੂਜੀ ਵਿਸ਼ਵ ਜੰਗ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਅਪ੍ਰੈਲ 1945 ਵਿਚ ਇਕ ਨਿੱਜੀ ਵਪਾਰਕ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿਚ ਆਈਲ ਫੀਯੋਰ ਵਿਖੇ ਆਪਣੀ ਇਕਲੌਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਗਾਈ.

ਅਗਲਾ: ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੇ ਘੱਟ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ…

03of 07

ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ

ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਫੋਟੋ © ਸੇਰੇਨਾ ਮਿਗਾਨੀ / ਇਮੇਗੋ ਓਰਬਿਸ

1935 ਤੋਂ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਟੂਡੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦਾ ਵਿੰਡੋ ਤੋਂ ਇਕ ਵਿਚਾਰ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਦਾ ਸੀ, 1960 ਤਕ ਜਦੋਂ ਉਸਾਰੀ ਨੇ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਛਲੇ ਚਾਰ ਸਾਲ ਗਰਿਜਾਨਾ ਵਿਖੇ ਬਿਤਾਏ, ਇਸੇ ਲਈ ਉਸਦੀਆਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਵਧੇਰੇ ਹੈ.

ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਲਈ ਆਪਣਾ ਸਟੂਡੀਓ ਚੁਣਿਆ "ਇਸ ਦੇ ਆਕਾਰ ਜਾਂ ਸਹੂਲਤ ਦੀ ਬਜਾਏ; ਇਹ ਛੋਟਾ ਸੀ - ਲਗਭਗ 9 ਵਰਗ ਮੀਟਰ - ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਅਕਸਰ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਇਕ ਭੈਣ ਦੇ ਬੈਡਰੂਮ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਕੇ ਹੀ ਦਾਖਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ."²

ਉਸਦੀਆਂ ਸਟਿਲ-ਲਾਈਫ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਪਰੇਡ-ਡਾ viewsਨ ਵਿਚਾਰ ਹਨ. ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੱਤ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਤੱਕ ਘੱਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਫਿਰ ਵੀ ਇਕ ਸਥਾਨ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼. ਉਹ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਮਕਰਨ ਜਾਂ ਕਾ in ਕੱ withoutੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸਰਲ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰਛਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਗੌਰ ਕਰੋ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਮੁੱਚੀ ਰਚਨਾ ਲਈ ਕਿਸ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਕਿਵੇਂ ਕਈ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ.

ਅੱਗੇ: ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀ…

04of 07

ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ

ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੀਆਂ ਲੱਗ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਨਹੀਂ, ਨਿਗਰਾਨੀ ਤੋਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ. ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਮੁੜ ਵਿਵਸਥ ਕਰਨਾ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਸੋਚਿਆ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ. ਫੋਟੋ © ਸੇਰੇਨਾ ਮਿਗਾਨੀ / ਇਮੇਗੋ ਓਰਬਿਸ

“ਜਿਹੜਾ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੇ ਟੈਬਲੇਟ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਸੂਖਮ ਕੋਸਮ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਸਤੂਆਂ ਅਥਾਹ, ਗਰਭਵਤੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਥਾਂ; ਉਸ ਦੀ ਬਾਹਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਠੰ geੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਤ੍ਰਿਪਤੀ ਸਥਾਨ, ਮੌਸਮ ਅਤੇ ਦਿਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਖਾਲੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. "ਸਧਾਰਨ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਰਸਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ." ³

ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਸੀਮਤ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਦੀ ਚੋਣ ਦੁਆਰਾ. ਉਸਨੇ ਮਿ mਟਡ, ਸਵਰਗੀ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੀਮਿਤ ਪੈਲੈਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਿਓਤੋ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦੇ ਹੋਏ ਉਸਨੇ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਕੀਤੀ. ਫਿਰ ਵੀ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੀਆਂ ਕਈਂਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਭਿੰਨਤਾ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉਸਨੇ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਧੁਨ ਦੀਆਂ ਸੂਖਮ ਤਬਦੀਲੀਆਂ. ਉਹ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਰਗਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਾਰੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨ ਲਈ ਕੁਝ ਨੋਟਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਤੇਲ ਦੇ ਪੇਂਟ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪੇਂਟਲੀ ਅੰਦਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ ਬਰੱਸ਼ਮਾਰਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ. ਵਾਟਰਕਾਲਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਗਿੱਲੇ-ਆਨ-ਗਿੱਲੇ ਲੇਟੀਟਿੰਗ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.

"ਮੋਰਾਂਡੀ ਵਿਧੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਤੇ ਕਰੀਮ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਭਿੰਨ ਟੋਨਲ ਸਮੀਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਨਾਜ਼ੁਕ hisੰਗ ਨਾਲ ਉਸਦੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਭਾਰ ਅਤੇ ਖੰਡ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ..." ⁴

ਉਸ ਦੀਆਂ ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੁੰਦਰ ਜਾਂ ਪੇਚੀਦਾ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਪੇਅਰ-ਡਾਉਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਣ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਉਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਦੂਰ ਚਲੀਆਂ ਗਈਆਂ ਜਿਥੇ ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਾਂ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਰਲ ਗਏ ਸਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵੇਖੋ). ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਧੁਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਸਾਡੀ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ.

ਕੁਝ ਅਜੇ ਵੀ ਜੀਵਨ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚ “ਮੋਰਾਂਡੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਿਆਂ ਗੈਂਗਵਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਛੂਹਣ, ਲੁਕਾਉਣ ਅਤੇ ਫਸਣ ਦੇ waysੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਚਾਣਣ ਵਾਲੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲ ਸਕਣ; ਦੂਜਿਆਂ ਵਿਚ ਉਹੀ ਵਸਤੂਆਂ ਵੱਖਰੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਵਜੋਂ ਮੰਨੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਹੜੀਆਂ ਇਕ ਗੋਲੀ ਵਿਚ ਸ਼ਹਿਰੀ ਭੀੜ ਵਾਂਗ ਬਣੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਪਿਆਜ਼ਾ। ਅਜੇ ਵੀ ਹੋਰਨਾਂ ਵਿਚ, ਉਪਜਾ Em ਐਮਿਲੀਅਨ ਮੈਦਾਨਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਕਸਬੇ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਾਂਗ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਬਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.⁵

ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਅਸਲ ਵਿਸ਼ਾ ਸੰਬੰਧ ਹਨ - ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਤੇ ਇਕੋ ਇਕਾਈ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਮੂਹ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਰੇਖਾਵਾਂ ਇਕਾਈਆਂ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਕਿਨਾਰੇ ਬਣ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.

ਅਗਲਾ: ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਜੀਵਨ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਆਬਜੈਕਟਸ…

05of 07

ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ

ਸਿਖਰ: ਬਰੱਸ਼ਮਾਰਕ ਜਿੱਥੇ ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੇ ਇੱਕ ਰੰਗ ਦਾ ਟੈਸਟ ਕੀਤਾ. ਹੇਠਲਾ: ਪੈਨਸਿਲ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਜਿਥੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਬੋਤਲਾਂ ਖੜੀਆਂ ਹੋਣੀਆਂ ਸਨ. ਫੋਟੋ © ਸੇਰੇਨਾ ਮਿਗਾਨੀ / ਇਮੇਗੋ ਓਰਬਿਸ

ਉਸ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਜਿਸ' ਤੇ ਮੋਰਾਂਡੀ ਆਪਣੀ ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਉਸ ਕੋਲ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਇਕ ਚਾਦਰ ਸੀ ਜਿਸ 'ਤੇ ਉਹ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਾਉਂਦਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਚੀਜ਼ਾਂ ਰੱਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ. ਹੇਠਲੀ ਫੋਟੋ ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦਾ ਇਕ ਨਜ਼ਦੀਕ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ; ਇਹ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਅਰਾਜਕ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗੇਗਾ ਕਿ ਕਿਹੜੀ ਲਾਈਨ ਕਿਸ ਲਈ ਹੈ.

ਆਪਣੀ ਅਰਾਮ ਵਾਲੀ ਟੇਬਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੀਵਾਰ 'ਤੇ, ਮੋਰਾਂਡੀ ਕੋਲ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਸ਼ੀਟ ਸੀ ਜਿਸ' ਤੇ ਉਹ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੇਗਾ (ਚੋਟੀ ਦੀ ਫੋਟੋ). ਆਪਣੇ ਪੇਲੈਟ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਰੰਗ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਕੇ ਆਪਣੇ ਬੁਰਸ਼ ਨੂੰ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਡੱਬ ਮਾਰ ਕੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇਕਾਂਤ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵਾਂ ਰੰਗ ਵੇਖਣ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਪੇਂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਅੱਗੇ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਚਾਦਰ ਹੈ. ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ ਫਰੇਮ ਦੁਆਰਾ coveredੱਕੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ.

ਅੱਗੇ: ਸਾਰੇ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀਆਂ ਬੋਤਲਾਂ…

06of 07

ਕਿੰਨੇ ਬੋਤਲਾਂ?

ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਇਕ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿੰਨੀਆਂ ਬੋਤਲਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ! (ਵੱਡਾ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇਖਣ ਲਈ ਫੋਟੋ ਤੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ.) ਫੋਟੋ © ਸੇਰੇਨਾ ਮਿਗਾਨੀ / ਇਮੇਗੋ ਓਰਬਿਸ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮਨਪਸੰਦ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋਗੇ. ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫੋਟੋ ਵਿਚ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ! ਉਸਨੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ, ਭੌਤਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਨਾ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਾਂ ਕੀਮਤੀ ਚੀਜ਼ਾਂ. ਕੁਝ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮੈਟ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਕੁਝ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀਆਂ ਬੋਤਲਾਂ ਉਸਨੇ ਰੰਗੀਨ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ.

“ਕੋਈ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਵਿਸ਼ਾਲ ਫੈਲਾਵਟ ਨਹੀਂ, ਇਕ ਮੱਧ ਕਲਾਸ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿਚ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਕਮਰਾ ਜਿਸ ਵਿਚ ਦੋ ਸਧਾਰਣ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਲਾਈ ਹੋਈਆਂ ਸਨ. ਪਰ ਬਾਕੀ ਅਸਧਾਰਨ ਸੀ; ਫਰਸ਼ ਉੱਤੇ, ਅਲਮਾਰੀਆਂ ਤੇ, ਇਕ ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ, ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ, ਬਕਸੇ, ਬੋਤਲਾਂ, ਭਾਂਤ ਭਾਂਤ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਕਾਰ. ਸਾਰੇ ਭਾਂਤ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਭਾਂਡੇ। ਉਹ ਦੋਨੋ ਸਧਾਰਣ ਸੌਖਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉਪਲਬਧ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਗੜਬੜਾਉਂਦੇ ਹਨ ... ਉਹ ਜ਼ਰੂਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਥੇ ਰਹੇ ਹੋਣਗੇ; ਸਤਹ 'ਤੇ ... ਧੂੜ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਘਣੀ ਪਰਤ ਸੀ. " - ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਜੌਨ ਰੀਵਾਲਡ 1964 ਵਿਚ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਫੇਰੀ ਤੇ. ⁶

ਅੱਗੇ: ਸਿਰਲੇਖ ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ…

07of 07

ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ

ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਸਾਖ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ਾਂਤ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਤੀਤ ਕੀਤੀ, ਉਹ ਕਰ ਕੇ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਸੰਦ ਸੀ - ਪੇਂਟਿੰਗ. ਫੋਟੋ © ਸੇਰੇਨਾ ਮਿਗਾਨੀ / ਇਮੇਗੋ ਓਰਬਿਸ

ਮੋਰਾਂਡੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਲਈ ਉਹੀ ਸਿਰਲੇਖ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤੇ - ਸਟਿਲ ਲਾਈਫ (ਨਟੂਰਾ ਮੋਰਟਾ), ਲੈਂਡਸਕੇਪ (ਪੈਸਾਗਿਓ), ਜਾਂ ਫੁੱਲ (ਫਿਓਰੀ) - ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਾਲ ਦੇ ਨਾਲ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਐਚਿੰਗਸ ਦੇ ਲੰਬੇ, ਵਧੇਰੇ ਵਰਣਨ ਵਾਲੇ ਸਿਰਲੇਖ ਹਨ, ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਮਨਜ਼ੂਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਪਰ ਇਹ ਆਰਟ ਡੀਲਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ.

ਇਸ ਜੀਵਨੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਇਮੇਗੋ ਓਰਬਿਸ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਹੜੀ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਕਹਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਾਰਜੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ ਦੀ ਧੂੜ, ਮਾਰੀਓ ਚੈਮੇਲੋ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ, ਮਿ Museਜ਼ੋ ਮੋਰਾਂਡੀ ਅਤੇ ਐਮਿਲਿਆ-ਰੋਮਾਗਨਾ ਫਿਲਮ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ. ਲਿਖਣ ਦੇ ਸਮੇਂ (ਨਵੰਬਰ 2011), ਇਹ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸੀ.

<sup>ਹਵਾਲੇ:
1. ਪਹਿਲੀ ਸੁਤੰਤਰ ਭਵਿੱਖ ਭਵਿੱਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 13 ਅਪ੍ਰੈਲ ਤੋਂ 15 ਮਈ 1914 ਤੱਕ. ਜਾਰਜੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ ਈਜੀ ਗੂਸ ਅਤੇ ਐਫਏ ਮੋਰੈਟ, ਪ੍ਰੈਸਟੈਲ, ਪੰਨਾ 160 ਦੁਆਰਾ.
2. "ਜਾਰਜੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ: ਕੰਮ, ਲਿਖਤ, ਇੰਟਰਵਿs" ਕੇਰੇਨ ਵਿਲਕਿਨ, ਪੰਨਾ 21 ਦੁਆਰਾ
3. ਵਿਲਕਿਨ, ਪੰਨਾ 9
É. ਕਜ਼ਾਨ ਅਤੇ ਬਿਓਂਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕੈਟਾਲਾਗ, ਜੇ ਜੇ ਰਿਸ਼ੇਲ ਅਤੇ ਕੇ ਸਾਕਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ, ਪੰਨਾ 7 357.
5. ਵਿਲਕਿਨ, ਪੰਨਾ 106-7
6. ਜੌਨ ਰੀਵਾਲਡ ਨੇ ਟਿਲਿਮ ਵਿਚ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ, “ਮੋਰਾਂਡੀ: ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਨੋਟ” ਸਫ਼ਾ 46, ਵਿਲਕਿਨ, ਪੰਨਾ page 43 ਵਿਚ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ
ਸਰੋਤ: ਕਲਾਕਾਰ ਜੀਰਜੀਓ ਮੋਰਾਂਡੀ ਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ</sup>

---